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编辑词条 口技目录
1 中国杂技
1.1口技的起源和发展
1.2口技的分类
1.3口技的用途
1.4口技的发声
1.5口技的录象和录音
1.6口技的现状和未来
2.清·林嗣环《口技》
3 清·蒲松龄《口技》
3 清·蒲松龄《口技》


[编辑本段]1 中国杂技
口技顾名思义，即：用口的技术、技巧、技艺。但本文所言口技是指汉字口技的原意，不是引申意义上的口技，它与现在社会上滥用口技一词有着本质的区别。口技一词的原意是指用口模仿发声的技巧。但不是用口歌唱的声乐、播音、演讲口才的发声技巧，也不是用口吃沙石、吃玻璃、吞铁钉、吞火的特异功能技艺。
口技是中国杂技门类之一，是中国优秀传统杂技节目的一种。20世纪末以来，口技逐渐被广泛运用于各种文艺表演体裁形式之中，被视为一种独特的表演艺术。这种技艺，古代称相声，亦作象声、象生、口戏。由于演员用口来摹仿自然界中的各种音响，故又称拟声。清代属“百戏”中的一种，表演者多隐身在布幔或屏风后边，俗称“隔壁戏”。古代所称“相声”，是取仿声之意，因口技是一种仿声艺术。但它并不是现代以逗乐为目的的曲艺相声，但据专家考证，现在的相声和四川的相书都起源于口技。
口技的表演者用口齿唇舌喉等器官来模拟和表现各种飞禽走兽的鸣叫、飞机大炮等军事演习、战争场面以及生活中和自然界发出的各种声音。表演者的模仿配合动作表情，与表演艺术巧妙融合，达到惟妙惟肖、以假乱真的程度，使听众产生丰富的联想和身临其境的感觉，从而得到美好的艺术享受。
综上，简言口技易生歧义。口技的定义即：表演者用人体发声器官来模拟和表现人们在现实生活和自然界中发出的各种声音，同时配以表情动作进行表演的一种技巧和技艺。它是中国古老的民间传统表演绝活，是我国也是世界的宝贵文化艺术遗产之一。
口技是杂技节目的一种。 且其中还有复语术。运用嘴、舌、喉、鼻、等发音技巧来模仿各种声音，如火车声、鸟鸣声等，表演时配合动作，可加强真实感。
口技是民间的表演技艺，是杂技的一种。古代称作“相声”，是取仿声的意思，并不是现代以逗乐为目的的曲艺相声。古代的口技实际上只是一种仿声艺术。表演者用口摹仿各种声音，能使听的人产生一种身临其境的感觉，是我国文化艺术的宝贵遗产之一。这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风后边，俗称“隔壁戏”。
口技的运用，最早见于春秋战国时代。据历史记载，齐国孟尝君田文因才能享誉六国，遭嫉妒，秦昭襄王准备杀害他。他使门客学狗叫，盗得狐面裘，贿赂宠妃，取得“通行证”；又使门客学鸡叫，使守关官吏打开城门，因而逃脱。
口技作为表演艺术不晚于宋代。宋人《杂记》中说在京城的游艺场里，有“学乡谈”和“百鸟鸣”，可能都是口技。宋元戏剧中的“犬吠”、“鸡叫”之类的舞台效果，大都是口技者在后台完成的。
到了清代，口技从单纯模拟某一声音，发展到能同时用各种声音，串组成一个故事，被列为“百戏”之一，即“口戏”，俗称“隔壁戏”。它表演“军旅狩猎”、“群猪争食”，无不惟妙惟肖。
古代称口技为“相声”，取仿声之意，是一种仿声艺术，至今仍流行。但“口戏”已经消亡。一是因为“口戏”需表演者有高超技艺，二是“口戏”的许多条件和作用，已为现代技术设备所代替。
[编辑本段]1.1口技的起源和发展
口技起源甚早。可以一直追溯至上古时代，人们为了狩猎，经常必须要模仿鸟兽的叫声来欺骗并引诱它们，或以恐吓的吼叫声驱赶围猎野兽，以利捕之。至于那时的“寻声问路”，就是用不同的吼叫声在山涧森林里寻找、区分同伴，它也是人类最早的语言，但那时的“寻声问路”只是口技的萌芽，还不是真正意义上的口技。
据史书记载在公元前298年的战国时期就有《孟尝君夜闯函谷关》的口技故事。战国孟尝君的门客学鸡鸣使孟尝君脱险出函谷关的故事是关于口技的最早历史记录，可以说口技起源于战国，至今已有2300多年的历史，但那时的口技还未用于演出。
杂技演出在汉代就已出现，但口技作为表演艺术兴盛起来有据可查的是在宋代，宋人笔记《东京梦华录》等书中多有记载。宋代瓦肆等地的演出，其口技表演艺术已相当精湛，当时主要有刘百禽的百鸟鸣 ，文八娘的叫果子，方斋郎的学乡谈，姜阿得的吟叫等表演。到明末清初已发展得相当成熟，在北京、上海等城市流传最盛，“俗谓之隔壁戏，又曰肖声、相声、象声”（出自《清稗类钞》）。表演者摹仿飞禽走兽和市井叫卖的声音，用以表现社会生活的复杂场面和众多人物。
近代部分口技归入曲艺，多在评书、相声中使用。如学鸡鸣、犬吠、擂鼓、吹号等，以使所描绘的各类事物更为逼真、具体，起到烘托气氛的作用。评书将其总结为“八技”，一说是“号子、擂鼓、马嘶、马蹄声、爆头、嘟噜子、哭笑、咳嗽”，一说是“爆头、吼叫、鸡鸣、犬吠、牛叫、马嘶、状哭、状笑”。随着艺术的不断发展，口技的运用也远远超过八种。相声对于口技的使用，属于“学”的范畴。民俗专家李世喻介绍说：相声为什么叫相声，相就是形象，声就是声音，所以最早的说相声就是演口技，现在演口技的还有一些是相声演员，就是相声说到节骨眼，他学一段什么？学各地的方言或者是兽类的、鸟的叫唤，还夹着说白，说白就是相声，后来演口技的没有多少人会，口技很难，所以就光剩说白了，这就是相声的起源。
口技也使用在四川相书中。因此说四川相书也是由口技逐步发展而来的，它流行于四川省成都、重庆等地。现在四川相书的表演艺术与口技十分接近。相传四川相书在清咸丰、同治年间由外省传人，后经几代艺人苦心创造，并吸收了民间口技艺术和兄弟曲种的一些特点，丰富了演出的内容，加之对本地方言的恰当运用，遂使四川相书成为散发着地方乡土气息的独特曲艺艺术。四川相书的表演形式是由一个演员在高约5尺、宽约2尺见方的布帐里，凭着一张口，借助于简单的道具（扇子、铜铃、盆碗、木瓢等），描绘环境，陈述故事，表现人物的活动。观众看不见演员的动作，而是通过听觉产生联想，使观者得到艺术享受，这与明末清初的隔壁戏有异曲同工之妙。相书节目显著的特色，是富于幽默讽刺的喜剧风格，常运用谐音、语误、吟诗、作对、说诨话、作打油诗、用歇后语、开玩笑等等手法来取得喜剧、相声、评书的效果，引人深思，回味无穷。它善于运用细小的生活片段，真实地反映社会生活。相书的内容有嘲笑剥削者愚昧无知的，有歌颂劳动人民聪明才智的，也有意趣横生，使人听后身心愉快的段子。相书是以说故事为主，飞禽走兽的叫声加在正文之前，起着吸引听众、静场的作用。四川相书在陈述故事时，主要手段是运用生动、通俗、性格化的对白来塑造人物形象。同时，语言富于形象性，使听众如身临其境。相书段子里的人物，少则二人，多则十余人，要使听众通过声音分辨得出人物的性别、年龄和身份地位、性格特征，乃至在故事进行中细微的思想情绪。演员运用唇、齿、喉、口腔和鼻腔等发声部位，迅速地模仿变换着不同的声音造型，使听众进入特定的艺术境界。如果人物过多时，还要运用外省方言来弥补其不足。二十世纪对四川相书艺术贡献最大的是著名艺人曾炳昆（1900——1952），他创作于40年代的《骗总爷》、《写对杀猪》、《霉登堂》等节目，大部分已被保留下来的。
现代口技虽然面临失传的危险，但在口技工作者和爱好者的不懈努力下，借助现代化录音、扩音设备，现代口技也在较大程度上得到了继承和发展。
[编辑本段]1.2口技的分类
根据不同的分类标准，可对口技进行不同的分类。
1、根据演员表演是否公开露面的标准，古代将口技分为明春和暗春两大类（明春指演员在舞台、厅堂或广场上直接表演，暗春又叫隔壁戏指在帷幕内表演）。
2、根据口技表演形式不同（在何种体裁中表演）的标准，可将口技分为杂技口技、相声口技、小品口技、评书口技、相书口技、二人转口技、音乐广播剧配音口技、影视剧拟音口技、即兴表演口技等类型。
3、根据口技表演人数不同的标准，可将口技分为单人口技、双人口技和多人口技三大类。
4、根据口技表演方法不同的标准，可将口技分为原声口技和道具口技两大类。原声口技不使用任何道具,只是利用口就可以表演，如：鸟、禽、虫、兽、婴儿啼哭等，演员不需要扩声设备同样可以表演（当然是指小范围的）。道具口技要使用手的辅助或叫子、树叶、葱叶、玉米皮等简单物品作道具，如汉族卡戏。另外严格地讲，必须利用扩声设备、话筒进行表演的口技项目，如：飞机、大炮、火车、锣鼓等，演员通过口腔发出声音和麦克风的近场效应共同产生出的效果也属于道具口技。
5、根据口技表现内容不同（表现何种事物）的标准，可将口技分为动物口技（又可分为鸟类、禽类、兽类、家畜类、昆虫类口技等）；乐器口技（又可分为器乐口技、打击乐口技等）；战争口技（枪炮、飞机、坦克、车辆等声音）；自然口技（风雨雷电等声音）；语言口技（模仿伟人、名人讲话、著名演员说唱的声音。也包括被古人称为复言术的一人模仿两人以上对话、多处地方口音的口技）；其他口技（放鞭炮烟火、锯木头、劳动场面等）等类型。
6、根据口技发声器官部位不同的标准，可将口技分为以头腔共鸣发声为主的头腔口技；以鼻腔共鸣发声为主的鼻腔口技；以口腔共鸣发声为主的口腔口技（还可细分为舌头口技、牙齿口技、嘴唇口技）；以喉腔共鸣发声为主的喉鸣口技；以胸腔共鸣发声为主的胸腔口技；以腹腔共鸣发声为主的腹腔口技（或叫腹语口技）；但仅仅完全依靠一个共鸣腔发声的情况是很少见的，大多数口技是以多个共鸣腔共同发声的混合口技（或叫混腔口技）。
7、根据口技同时发声多少不同（是否同时发出不同声音）的标准，可将口技分为单音口技和多声口技（多音口技与歌唱艺术中“呼麦”相似，是可以同时发出多种不同音调、音高、不同声响的口技，应为古人所指的复语术。复语术与复言术、腹语口技不是同一概念。多声口技已基本失传绝迹）。
[编辑本段]1.3口技的用途
口技的用途分为生活和演出两个方面。远古时代，出现口技萌芽时口技被用于生活中的“寻声问路”，用于欺骗、引诱鸟兽，恐吓驱敢、围猎野兽。口技在生活中的运用，除了上文中提到的战国孟尝君的门客学鸡鸣使孟尝君脱险出函谷关的故事外，在我国古籍中也不乏记载。如蒲松龄《聊斋志异》口技一文中，记述了一位二十四五岁的青年女子，利用学口技以各路神仙的名义在村中卖药治病的故事。同时也记录了口技后代在集市上用口技进行乐器表演的事情。另外，古籍中也有记载口技用于战争的神话故事等等。虽有的记述属小说塑造，但它来源于生活，也是有原形依据的。当今电影《渡江侦察记》里，也有口技的运用，渡江侦察兵以学青蛙、学蟋蟀的叫声作为信号用于联络。《半夜鸡叫》中的“周扒皮”和小宝都是用口技，在夜里学公鸡打鸣，以假乱真，引起左邻右舍的公鸡此起彼伏地叫起来。当然媒体也有利用口技捉鼠、护鸟、捕鸟的报道，但口技在生活中的运用已不是主要用途。口技在生活中运用正当，可以有益于社会。当然，如果被周扒皮那样心术不正的人学会了，用来做坏事、诈骗、捉鸟等方面，就会危害人类、危害社会。
但口技的主要用途是广泛用于各种体裁形式的表演中。近年来，口技逐渐被视为一种独特的表演艺术，从杂技门类中分化出来。口技的用途越来越广，不仅仅作为杂技节目表演，还用于相声、小品、评书、四川相书、东北二人转等曲艺和地方剧种节目中，也被使用在手影戏、皮影戏、音乐广播剧、影视剧的配音、拟音等艺术形式中、特别是被经常使用于即兴表演。好的口技作品，其作用的意义就是能使听众产生丰富的联想和身临其境的感觉，在欢乐中潜移默化的得到教育和美好的艺术享受。
[编辑本段]1.4口技的发声
人体的发声原理是通过气息震动控制而实现的，因而口技发声要运用到人体发声的所有器官，包括：声带、肺、横膈膜、头胸腹共鸣腔、鼻腔、喉腔、口腔、唇、齿、舌等。现代口技的发音运气在继承传统的基础上，有了进一步创新发展。有句话叫“艺术是相通的”，因此口技的发声方法与歌唱、朗诵、播音、演讲的发声方法既有相通之处，又有特殊的技巧，其特殊技巧也就是它们之间的本质区别。
清代林嗣环所《口技》一文，它绘声绘色的描述、再现了一名京中“善”口技者，表演隔壁戏口技的场景，这篇口技古文给所有读过的人都留下了深刻难忘的印象。尤其是善口技者的复语术令人叫绝，其复语术的妙绝之处就在于口技表演者“善”就善在可以同时模仿出千百种声音来，如妇人用手拍孩子的声音，口中呜呜哼唱的声音，小孩子含着乳头啼哭的声音，大孩刚刚醒来的声音，丈夫大声呵斥大孩子的声音，同时都响起来，而且各种声音都表演得惟妙惟俏。再如刹时间，成百上千的人大喊起来，成百上千的小孩儿哭了起来，成百上千的狗叫了起来。中间还夹着劈里啪啦房屋倒塌的声音，烈火燃烧而发出的爆烈声，呼呼的风声，千百种声音一齐响起来；还夹杂着成百上千人的求救声，救火的人们拉倒燃烧着的房子时一齐用力发出的呼喊声，在火中抢夺物件的声音，泼水的声音。凡是应该有的声音，没有一样没有。正象古文中所说：即使一个人有上百只手，一只手上有上百个指头，也不能明确指出其中一种声音来；即使一个人有上百张嘴，一张嘴有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来。这种绝妙的口技可以说已经失传，当今还没有那一个口技演员可以完美的复制、再现《口技》古文中所表现的场景。更何况当时是根本没有现代化扩音设备的，有的只是幕帘内的一桌、一椅、一扇、一醒木而已。
谈到口技同时可以发出多种声音这种绝技，通过继承、挖掘民间传统口技，运用一些现代高科技手段，现在也可以表现一些军事等题材的重大场面，如群体出操、踢正步等众人发出的步调一致的声音，但离了话筒等扩音设备，甚至同时发出不同声响，就很困难了，可以说是失传了。说到这一方面，很有必要提及一下我国民族歌唱艺术中的内蒙古“呼麦”，它的特殊之处就在于一个人同时发出四个声部的美妙音乐。它起源于远古时代的西伯利亚的游牧民族。呼麦与相声、四川相书一样，也起源于口技，因为呼麦也是由他们的祖先在放牧或打猎时发出的一些实用的吼声演变而来的，只不过呼麦与口技几乎同时出现，比相声、四川相书产生的要早得多。因而现在有人说呼麦就是口技，也是有一定道理的。严格意义上来说呼麦不是口技，呼麦是歌唱艺术，口技是仿声艺术，但二者之间又是有联系的，他们的起源和发声方法原理是相同的。呼麦的发声失传后又被挖掘整理出来，现在有人在内蒙古常年举办“呼麦”培训班，使这一失传多年的宝贵文化遗产得以发扬光大。呼麦确切的说它的称谓应该叫“喉鸣”，这种歌唱的发声方法传到日本后，再传向世界各地时，被音译为“呼麦”，这就是呼麦叫法的由来。说到底呼麦就是喉鸣。喉鸣、喉哨、包括口哨都是口技的发声方法，用在歌唱和吹奏上就不是真正意义上的口技，用这些发声方法来模仿动物鸣叫或模仿其他声音就成了口技。说话也是一样，自己讲话、播音、朗诵、演讲不是口技，但运用不同的发声部位和方法来模仿名人讲话、播音、朗诵、演说、演唱的声音就成了口技。
口技是一种绝活。不是每个人都能表演好口技的，能学好、表演好口技的人实在太少，大家都学不象，口技演员却能学的非常象。要真正把口技学好、学象、演好是非常不易的事。喵喵，汪汪，学猫叫狗叫，人人都会，算不了什么，要达到能登台表演的水平，就要把天上飞的，地上走的，河里游的，草棵里蹦的都学好、学象。你比别人模仿的声音种类多，别人模仿不了、模仿不象的你却能模仿的以假乱真，达到“没有人味”的境界，你与动物对话，动物只知多了一个同类，却不知是人模仿的，那才能称得上是真正的口技。
口技，特别是不使用任何道具的原声口技，才能显示出表演者的实力和深厚功底，也更具神秘感，因而口技能吸引大批观众。其实，口技虽然难以掌握，但其发声方法是具有科学性的，也是有章可寻的。如果发声方法不科学，就会对发声器官和身体造成损害，就会得慢性咽炎、声带嘶哑等职业病，也就是说把嗓子练坏了。就专业演员而言，在创造一种新的口技表演项目、发声方法处于摸索阶段时，或在过度用嗓练习、演出的情况下，也难免对自身发声器官和身体造成不同程度的损害。俗话说“十年磨一剑”，“梅花香自苦寒来，宝剑锋从磨砺出”。口技同练武术是一个道理，只不过口技是一种口上的“功夫”而已。因此，只有功到才能自然成，一个好的口技演员没有长期地艰辛磨练和付出是不行的。作为一名口技演员，要有好的功底，就不能不好意思，要见到什么就模仿什么，并善于观察思考，对每一种声音的发声方法、原理，要反复推敲、琢磨、研究体会，精益求精。如笔者练习婴儿哭闹刚开始时，一是放不开，二是没有掌握正确的发声方法，经过一段时间练习，基本可以模仿了，但发声太费力，而且也不是很象。要学好口技，习练者不仅要靠个人的天赋、生活的积淀，还要通过细致观察事物，不断探索、研究口技的发声方法，掌握发声要领，加上长期地勤学苦练加巧练，孜孜不倦地终身追求才能练成。特别是通过名师指点，才能少走弯路，达到事半功倍的效果。
[编辑本段]1.5口技的录象和录音
现代高科技的录象录音方法可以有效的保存和传播口技技艺，促进口技事业的蓬勃发展。口技的录象录音是在表现口技真实感的基础上，运用高科技手段将口技表演的效果再加强、再延伸和再创作，它并不是纯技术性的工作。2005年北京市宣武区昆光职业技能培训学校在为中国杂技团口技大师牛玉亮录音后，发表了一篇署名作者为校长赵炳昆笔名冰山，题为《口技表演的录音》的文章，此文为提高我国录制多声道录音技术水平作了有益的探讨和介绍。
他们口技的录音方法是从听各种各样的口技表演，研究口技的表演形式开始的。例如禽鸟的叫声是口技表演者经常表演的节目，他们就从各种鸟的叫声中寻找声音的特点，从研究、搜集、购买动物世界和动物叫声有关的节目光盘等各种资料开始，研究录音的构思和如何进行口技节目的录制。
他们录制《军营的一天》这个节目时采用了一套扩声设备，为了表现出现场的感觉，没有使用录音棚，而是在一个普通的教室内，大功率的音响扩声系统使声音充满了整个房间，这个节目从声音分布上看由三部分组成，第一部分就是演员的原声；第二部分是扩声近场直达声；第三是环境效果声音。他们分别采用多个话筒进行了拾音，并且分为多声道轨道进行录制，经过几次试验感觉效果很不错，比在录音棚录制的效果好（录音棚中录制没有3D的立体声空间效果）。经过5.1声道的相位处理，防空警报声、留弹炮声、直升飞机在头顶盘旋飞过的3D空间声音感觉十分逼真。
他们录制的另外一个代表性的节目就是百灵13套。这是一个传统节目，会表演这个节目的演员在中国为数不多，百灵13套分为南北两派，牛玉亮大师将南北两个派别合二为一，创新了新的百灵13套。其他的口技节目基本上是在录音棚录制完成的。这盘节目有很多是牛玉亮大师的拿手绝活，如：百灵13套、二鸟争食、鹅鸭之争、推小车、群鸡抱蛋、狗的故事、伐木锯木等。为了表现出现场的感觉，他们采用了扩声录音和本人拾音相结合的方法，其表演的现场感完全可以达到以假乱真的效果。他们录制百灵13套这个传统节目，成为了dts-CD 5.1声道和立体声两个版本，采样频率采用的是96/24Hz，完全达到了DVD的最高标准。
口技录音的难度是很大的，关键是没有可以参考和借鉴的经验。通俗歌曲、戏曲、音乐很多人都录制过，经验也很多。口技以前没人录制过，口技现场表演录制的VCD，录音效果都很不理想。如何表现出口技的声像效果和真实感是他们研究的重点，既然是口技模仿就应该是牛玉亮大师的真功夫，就不能依靠后期的效果处理，所有要采集的声音是研究的重中之重。早期的录制是按照传统的录音方法，录制完成后他们发现录制的素材全部不能使用，因为现场杂音很多、失真严重没有空间感觉。录音软件虽然可以进行后期的降噪处理，但是感觉上还是缺少了许多真实的现场效果。后来他们改变了录音方法，对每一个声音的采集都进行精心的设计，环境、话筒、音响、软件一个都不马虎，经过多次的录音实践，他们摸索出一套可行的录音方法，录制的效果牛玉亮大师很满意。他们将牛玉亮大师的口技录制成了视频教学光盘，录音的方法他们编写了“多声道录音实战”一书，详细介绍了录音的全过程。他们的做法是值得大加赞赏和肯定的，它在中国的音像市场上填补了口技录音录象的空白，为继承和发扬中国传统的口技艺术做出不可磨灭的贡献。
[编辑本段]1.6口技的现状和未来
在全国口技领军人物的带领、爱好者的不懈努力和有关部门、全国观众的大力支持下，借助现代化录音、扩音设备，特别是中央电视台等宣传媒体，使现代口技得到了继承发展和迅速传播。如洛桑从中央电视台曲苑杂谈《洛桑学艺》节目播出后，一举成名，迅速走红，家喻户晓。著名口技演员李进军的《边防哨所的一夜》，小品《爱你没商量》、于小飞的《放驴小子》等一批优秀口技节目给全国观众留下了深刻的印象。一些以表现农村、自然界和重要事件为题材的《欢乐大地》、《百鸟争鸣》、《美丽的大草原》、《欢庆锣鼓》、《青藏铁路通车》等好的口技作品丰富了口技节目的内容。口技节目在各种文艺体裁中的拓展运用，扩大了口技表演的应用范围。但不容乐观的是由于各种原因口技已成为实实在在的绝活，使现代口技仍面临失传的危险，老一代的口技专家有的年事已高，有的出国发展、定居在外，国内寥寥可数的口技演员忙活在国内外的演出舞台上，根本没有时间从事培训授徒等日常事务。甘肃省国家一级演员六十多岁的口技专家王庆新在新加坡演出后说：“口技表演艺术在中国已有两千多年历史，但传承非常保守，不外传之外，就是自己人也传男不传女。目前在中国，技艺高超的口技专家不到20人。”这一现状表明，口技表演在一些省份可以说是一片空白，可以登台表演的几乎没有，更谈不上传承和后继有人了。
口技演员董永在参加了邢台市隆尧县春节晚会的现场录制后，谈到口技的未来和怎样向纵深发展问题时也曾说：“ 今天我表演的是以口技为主的单口相声，节目进行了10分钟，的确很火。可是我感到有压力的是，多少年的口技功夫就在短短的10分钟展示了很多，腹中有种空空的感觉。因为口技类节目太吃功了！这就是要考虑到创新，所以声音话筒设备的创新与各类节目结合的创新很重要。口技艺术如果不创新发展，势必被淘汰，因为口技艺术已经朝着高精难发展，毕竟他有着几千年的历史了，我觉得以后的口技艺术应该与现代的高科技相融合，跟随时代的步伐，与双簧，相声，小品，二人转等艺术相糅合，发展出新兴的口技形式，包括新的名剧名人配音片段，新的历史事件，像《伊拉克战争》、《九一一事件》等等。我希望中国的口技界会再创新高，发展创新出一系列具有新意的口技类节目，当然这需要各界口技同仁与爱好者的共同努力。”
总起来讲，目前在影音市场虽已出现了口技表演现场录制的节目光盘，但要买到口技演出的专集、视频教学光盘或有关书籍，仍然是根本找不到、买不到。这说明即使有，发行量也是极少的，根本满足不了广大爱好者和观众的需求，视频教学光盘或有关书籍可以说甚至还是空白。因此，要开创口技事业的未来，把口技艺术发扬光大，把口技事业做大做强，需要有关部门领导高度重视并亲自动手抓，需要赞助商们在资金方面的大力相助，需要口技界同仁与爱好者的共同努力，尤其是发挥口技领军人物的带头作用。当务之急应做好如下几件事：
一是成立组织，把有限的口技资源整合起来，尤其是口技大师们要聚笼团结起来，要吸纳口技表演者、爱好者，成立面向全国、全省的口技专业演出协会、口技研究© Baidu 权利声明

BBOX超强！法国口技男
悬赏分：0 - 解决时间：2009-2-9 12:48
http://v.youku.com/v_show/id_XNzAzNDY1NTY=.html
谁知道他所模仿的都是哪些曲子，我只知道有BEAT IT，和YEAH，剩下的就不知道了，我最喜欢的是视频1分钟那段模仿的，哪位达人知道的话帮忙给个曲名和下载地址
提问者： 3200349 - 高级经理 六级 最佳答案
开始的时候 是 迈克尔 杰克逊的 billie jean

1分多的是 WIND

用 怪兽音 弄的

不错哦、、

ORSH-ARSH-LASH-LISH-BEAS-AHH-CEDO-AHH-SAI

[say in deep whisper]

[ORSH] T K KEH T K

[LASH] T K KEH T K

[BEAS] T K KEH T K

[CEDO] KEH T K

[POO] T K KEH

[When saying POO, say in high pitch]

[POO] T K T K KEH T K

[POO] T K KEH

[POO] T K [POO] KEH T K

[From ORSH till the last POO-T-K-PFFT-T-K say all this in fast tempo]

[UNOS] KEH T K

[DOS] T K KEH T K

[TRES] KEH

[QUATROS] KEH T K

B [ONE] KCH T K [TWO]

T K KEH T K

POO-T-K-KEH-T-K-

TOOKA-TOOKA-TOOKA-TOOKA

[Say it from low to high pitch]

B-T-K-KEH-T-K

TOOKA-TOOKA-TOOKA -TOOKA

[Say it from low to high pitch]

PAH-KEH-TO-KEBISH-PAH-KEH-TO TOOKATOO-TOOKATOO-

PAH-KEH-TO-KEBISH-PAH-KEH-T- SIIIIPPP

Beat Box
和街舞，街球，说唱，涂鸦等同为黑人的Hip Hop文化的一部分
有点类似于口技
最开始是因为喜欢街舞和饶舌的黑人青年比较穷
没有钱买音响来伴奏
就想出了这个办法
用嘴巴模仿鼓点和一些乐器的声音来作为伴奏

这些年由于Hip Hop文化越来越流行
B BOX也渐渐和街舞街球一起流行起来
这回JJ在新专辑里小秀B BOX
势必将引领大陆的B BOX潮流

bbox中一边唱歌一边吐节奏的方法是什么？
悬赏分：0 - 解决时间：2009-2-18 02:40
提问者： lance_J - 助理 二级 最佳答案
先练好短音
然后练长音 长音不好练 要吐得均匀
然后长短交错着打Bbox就行了

短音的K和S也是可以让呼吸融洽的
K是吐气 S是吸气
参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/44921052.html

K就是KICK大鼓 国外用B表示
H就是HI HAT 就是架子鼓上像锅子的那个 国外用T表示
S就是SNARE吸入式小鼓 国外用P表示
很简单的是K和H
S要学一段时间
55640518 52373014 这两个是B BOX分群 大群满人了

不同的字母代表不同的发音
bbox谱子就像音乐谱子一样

bbox谱子又分欧版和韩版两种
个人喜欢欧版的

学习bbox还是要从基础音学起
推荐你个好网站http://www.bboxcn.com/bb/index.html
加油
先练好短音
然后练长音 长音不好练 要吐得均匀
然后长短交错着打Bbox就行了

短音的K和S也是可以让呼吸融洽的
K是吐气 S是吸气
参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/44921052.html

BBOX的谱有分欧谱和韩谱，一般来讲，B代表大鼓，S是小鼓，T是擦，一般人家给的谱都在开头有先说明，你按着他说的看就行了，至于怎么发音，给你这个网址http://www.tudou.com/playlist/id/3495332/
上面有DOUBLE的全系列教程，你可以慢慢学．．就这样咯，遇到具体问题再问我，QQ39247554

Beat Box基础三音篇
1. K=KICK 大鼓音
发音方法:‘不’,近似于’不’.
发音技巧:连续发出’不’,你会注意到在说这个字的时候会带有一点鼻音和’U(WU音)’,之后需要的便是去掉这两个音,你会感觉到口腔里有一口气被挤压出去,这就是大鼓音
注意事项:大鼓音做好是不会用到胸腔出气,是很自然的口腔和嘴的动作,如果你在练习过程中感觉有不妥的地方,就试试能不能轻松的做20个KICK,若能,那说明你做法应该为正确
语音教程
2. H=HIHAT 镲
发音方法:‘刺’,近似于’刺’ ‘仄’近似于轻声’仄(ZE)也可以发 ‘的’这个音
发音技巧:牙齿自然闭紧,舌头放在上牙和口腔的连接位置,然后做’刺’的音,或者直接做’刺’,
这个字的念法于发音方法相同,’仄的发音方式雷同
注意事项:暂无
语音教程
3. S=SNARE 小鼓音
发音方法：吸式
发音技巧：先自然闭嘴,用嘴形成一个小的缝隙,的向肺里吸气,会发出近似于放屁的声音,然后把嘴张开,这个声音就做完了,之后开始循环的练习,然后缩短向里吸气的时间,也就是当有气进入嘴里产生摩擦声音的时候立刻把嘴张卡,如此循环练习,就可以做出SNARE 注意: 摩擦音发音不太好找,最好把缝隙一点点调整作到摩擦音
注意事项：SNARE分为吸气吐气,此为吸气,算是比较常用在FreeStyle里的声音.此音对于一般初学者来说可能会比较难学,在这个音上放弃BBox的人也比较多,不过希望大家能多加练习,其实这个音不难



Beat篇
掌握基础音之后我们开始来学习BEAT
BEAT: 五线谱的4/4拍这样,应该可以说为在一个规定的范围内做几个音
BEAT通常分为
3. 2BEAT
这个是最基本的BEAT,以2个音为段
举例: K S K S
3. 4BEAT
这个也算是基本BEAT,以4个音为段,可以适用于伴奏
举例:K H S H K H R H
3. 8BEAT
4BEAT进阶.以8个音为段,可用于伴奏,FreeStyle
举例:K H S H H K S H K H S K H K S H
3. 16BEAT
同样为进阶,16BEAT基本用于FreeStyle,此BEAT效果非常好,难度系数也较高
举例:K H H K S H H K H H K H S H H K K H K H S H H S H S K S S K H S
注意事项及建议: 2,4,8BEAT相对掌握的会比较快,16BEAT我们认为是一个重点学习的地方,这个对后期FreeStyle有很大的帮助,BEAT不是一个固定的模式,举例也是给大家提供一些练习的需要,当大家掌握时候希望能自己写出BEAT的谱子,自己的创作也是大家学习的一个重点

SNARE多音篇
给大家提供几种SNARE
1. HS=HELLO SNARE
发音方法 近似于’饿死’
发音技巧 以吸气的方式发音,也就是说吸出’饿死’,在吸出’饿’这个音之后牙齿闭上吸’死’这个音
注意事项 HS这个音做出来的时候应该是嘴巴(应该是牙齿吧,大家体会一下)从开到合的一个过程,这个音也是SNARE的一种,可以取代BEAT中的S(小鼓音), 不过此音在以后的使用会比较少,大多数人都会热衷于小鼓音和RIMSHOT.建议大家练习时候最好在身边没人的情况下练习,不然这个声音发不好的话会做出一种很别样的效果…
2. R=RIMSHOT
发音方法 近似于’磕’
发音技巧 将舌间部分贴在上口腔,通过舌头两边与口腔之间的空隙做吸气的’K’
注意事项 相对于小鼓音这个音的练习会比较简单,也可以用这个音代替BEAT中的小鼓音不
过个人认为这个和小鼓音是都必须掌握的,因为后期的Style中这个音用的一样会很频繁,它会合小鼓音穿插着出现而不是替换.
当你能够顺利的发出此音时,做的时候感觉下,在吸气的时候,把气吸到肺里和吸到嗓子出的声音效果会有不同,吸到肺里会感觉声音较长,吸到嗓子之前的会感觉比较脆,这个常见于桂晶的段子中,可以去网上多看看他的视频感受下
3. PF=PS
发音方法 喷式
发音技巧 教学提出的方式为做’PU’+’F’然后寻找它们连接位置的音,即为PF,这个是喷式的SNRAE
我们提出的方式为为’BU’+’F’,即用’F’的嘴行做KICK,也就是KICK完后会有个’F’音
注意事项 PF通常用于边鼻音边BEAT,而教学提出的方法在做完PF时候你会感觉打出很大的一口气造成BEAT中断,我们提出的方式主要原因是按照教学方式我们做不出来
所以才建议大家按照我们的方式去做,因为我们的做法不会用到肺,所以也不会造成BEAT中断


换气篇
因为换气我们也没有接受系统的教学,所以无法给大家提供最合适的学习方法,所以这里我们
给大家提供一些建议
我认为换气不需要刻意的学,有些朋友在练单个音的过程中会气息接不上,这种情况本是常,
你重复着做一个吸气或吐气音必然就会出现空气不足或者过多而无法继续下去,所以BB的
谱子一般都是吸气和吐气结合的,这样就不会出现练习中的错误了,等你掌握全基本音后自然
就可以很随意的做出BEAT来.

重点 多听多练 反复的听和练

曲谱
4Beat：KHSH

8Beat：KHSHHKSH
KHSKKKSK

16Beat：KHHKSHHKHHKHSHHK
KHHHSHHKHKKHSHHK
KHKHSHHKHKSHHKKH

24beat:khk shh khksk
khh shh khksk
khk shh khksk
khh shh khkskk
机械音bun---------
khh shh khksh
khh shh khksh
khh shh khksh
khh shh khkshkk

KS KH SKK HHKSH HHKSH HKHK S sib K sib
SKK HHKSH HHKSH HKHK S sib

K(mam)~ SHK H~ KS sibsib KHS d d K(bu)K(bu) S(boom) HK
K(mam)~ SHK H~ KS sibsib KHS d d K(bu)K(bu) S(boom) sib
K(mam)~ SHK H~ KS sibsib KHS d d K(bu)K(bu) S(boom) sib
K(mam)~ S dark sam K(boom) S yak tic sibS <bo(he) ha ra S o>

*bu~ HH SHH SHH KHS <drrk>H*
*bu HH SHH SHH KHS <drrk>H*
*bubu HH SSSH d bu HHS sibsibsibsib*
*bu HHHS <drrk> bu s bu s KS <drrk>K*

bboom HS HHH HH S~H
bboom HS HHH HH S~H
bboom HS HHH HH S~H
bboom bboom Shh KHK Shh KKH

SKK HHKSH HHKSH HKHK S sib K sib
SKK HHKSH HHKSH HKHK S sib

K(mam) dark samo yak tic (huhuhu) KKR <drrk> Kbu~H
yester mo e am nyum huRhuhu KKRHK
K(mam) S(da)rk sam K(boom) S yak tic sib S <bo(he) hala S o>
bu~ sib S(ye)ster K(mo)e S am nyum sib S <brrr> sib sib KS sib
K(mam) S(da)rk sam K(boom) S yak tic sib S <bo(he) hala S o>
bu~ sib S(ye)ster K(mo)e S am nyum sib S <brrr> sib sib KS sib
K(mam) S(da)rk sam K(boom) S yak tic sib S <bo(he) hala S o>
bu~ sib S(ye)ster K(mo)e S am nyum sib S
bboom H bboom bboom S(bboom)sib K bboom HR HKHKKR HRH HKRH HRHRK~

欧/韩音符对照(基本音):
韩 欧
K b
H t
S p

http://www.56.com/u43/v_Mjc1MjM5Njg.html

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